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Los fondos documentales en el estudio del repertorio pianístico
La villa de La Santísima Trinidad es cuna de tradiciones, compositores e intérpretes que han puesto en alto la cultura cubana y regional a lo largo de la historia. Este es el caso de la familia Jiménez-Berroa, en la cual destacan nombres como los de Catalina Berroa (1849-1911) y José Manuel Lico Jiménez (1851-1917). La investigación Repertorio pianístico en el Salón Trinitario de la segunda mitad del siglo xix (Solernou, 2017)[1] propuso un acercamiento a los fondos documentales musicales de esa villa, para desarrollar un estudio de la música como medio y pretexto de prácticas asociativas. Recorrió, de manera exhaustiva, archivos y fondos documentales institucionales y privados, para elaborar un…
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Palabras enunciadas por Eusebio Leal Spengler en la apertura del Taller Internacional sobre Patrimonio Histórico-Documental de la música en Hispanoamérica (Colegio San Gerónimo de La Habana, 24 de abril de 2017)
Palabras enunciadas por Eusebio Leal Spengler en la apertura del Taller Internacional sobre Patrimonio Histórico-Documental de la música en Hispanoamérica (Colegio San Gerónimo de La Habana, 24 de abril de 2017), publicadas por la Dirección de Comunicación de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana en el comentario «Ponderar la música y el arte», en Tenemos que […] saber lo que significa en la vida rumorosa y contaminante a la que nos vemos habitualmente sometidos, hacer un alto en el camino y dedicarnos a ponderar la música y lo que ella significa en el interior de nuestro espíritu, en el silencio reposado que se interrumpe después de…
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Homenaje
Leal, detenido en el tiempo… Obligado tributo y reverencia merece la labor de un hombre que, desde su saber infinito, desde el don de la palabra, desde su inquebrantable fe en alcanzar lo imposible, ha legado al futuro de la nación un patrimonio renovado, vivo, que impone a las nuevas generaciones y a los que tendremos la difícil misión de honrar su obra, el compromiso de no claudicar, de defender nuestros ideales con la fuerza de la sangre, y con la completa convicción de que para lograr un objetivo nunca debemos negar nuestra esencia. En paz descanse. Los principios son invariables, la formulación es la que cambia. Eusebio…
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Espacios de socialización como elementos del patrimonio musical cubano. Una introducción para su puesta en valor
Ginley Durán Castellón Angélica María Solernou Martínez El desarrollo de la Convención sobre el Patrimonio Cultural Inmaterial (Unesco, 2003) hizo posible la reivindicación de la cultura popular —que comprende la oralidad, la cocina, la artesanía, la música— como elemento patrimonial, por ser parte consustancial del discurso civilizatorio. Debido a la expansión del régimen patrimonializador, áreas de la vida sociocultural, concebidas como remanentes de un pasado «pintoresco» o marginal, pasan ahora a ser activadas, recuperadas y valorizadas. Entre estas prácticas se hallan, por supuesto, la música y sus espacios de socialización. Repensar la patrimonialización en el contexto cubano Las agencias estatales tienden a ser tradicionalizadoras: legitiman formas y prácticas culturales,…
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Espacios de socialización de la música en las villas de Santa Clara y Trinidad. Siglo XIX
Angélica María Solernou Martínez a la música del pasado […] tendremos que reconstruirla como práctica performativa y escénica […] debemos establecer conjeturas informadas sobre sus datos ausentes, es decir, estaremos construyendo una interpretación de ella. […] estamos contribuyendo al rescate patrimonial, a la construcción de la memoria, y a la articulación de identidades y subjetividades colectivas. Juan-Pablo González y Claudio Rolle Historiar el panorama musical de la región que mereció el nombre de Las Villas es una misión en proceso cuya máxima responsable y beneficiaria es su comunidad portadora. Varias son las aristas desde donde encauzar la mirada hacia la música en el centro de la isla. Este texto…
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El son en Sancti Spíritus hasta la década de 1930. Apuntes necesarios para una reconstrucción histórica del género
Yaisel Madrigal Valle La música cubana constituye un riquísimo caudal de conocimientos y saberes que forman parte del patrimonio sonoro de la isla, dentro del cual uno de los más legítimos es el son. Los antecedentes del género se pueden ubicar en el siglo xix, con el auge de la música popular, paralelo al florecimiento y desarrollo de otras manifestaciones. Así surgirán nombres cuyas creaciones van a constituir parte indisoluble del repertorio sonero en Cuba. En Sancti Spíritus el son va a alcanzar, igualmente, un amplio desarrollo a partir de la proliferación de formatos relacionados con sonoridades llegadas del Oriente y el Occidente del país, que se imbrican con…
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Con(cierto) deleite: perspectivas de la Orquesta Sinfónica de Las Villas a sus noventa y cinco años
Gemay Castillo López Educar deleitando. Agustín Jiménez Crespo Una institución emblemática de la región central de Cuba es, sin dudas, la Orquesta Sinfónica de Las Villas. Durante noventa y cinco años ha marcado el desarrollo sinfónico cubano y es ineludible escuela para muchos músicos. Un proyecto grande, al que un villareño de pura cepa, Agustín Jiménez Crespo, dedicó más de la mitad de su vida. Preludio Las primeras noticias de una agrupación musical en Cuba se remontan al siglo xvi, en Santiago de Cuba. Si bien no había muchos músicos, las iglesias fueron un ambiente propicio para la proliferación de pequeños conjuntos; «eran, en cierto modo las únicas salas…
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Sesenta años de una academia vocal
Edson Guillermo Benítez Martínez El 22 de febrero de 1962, en la Sala Caturla de Biblioteca Provincial Martí, el Coro de Santa Clara debuta a dieciocho voces con el Himno Nacional. En minutos le suceden «El arroyo que murmura», «Las mañanitas» y «La Internacional». Meses antes, en noviembre de 1961, Manuel Rodríguez Pérez de Prado, hombre culto, conocedor de la música coral, antiguo organista y director del coro de la Iglesia Mayor (catedral) de Santa Clara, fundó y comenzó a dirigir un coro ajeno a los muros del templo para acercar este arte al pueblo. Manolito, como lo conocían sus allegados, recibió el encargo de las Organizaciones Revolucionarias Integradas…
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Éxitos y sinsabores del espectáculo en el Teatro La Caridad
Rolando Rodríguez Esperanza La historia del Teatro La Caridad, ya con 135 años de vida, está llena de hechos que trascienden por dramáticos, llenos de humor o por constituir verdaderos éxitos en la música, la interpretación, la danza o cualquier género con espacio en su escena. Los sinsabores existieron antes de iniciar su vida artística, como cuando Camilo Salaya y Toro, creador del cielo raso, se enfureció al observar desde la platea la altura a la que habían situado sus pinturas de caballete, algo fuera de lo previsto. El coliseo corrió esa suerte: fue espacio para desafueros. Las funciones de teatro bufo,[1] por ejemplo, merecieron una acogida sin igual…
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La banda de música de Santa Clara, una institución cultural emblemática del centro de Cuba
Loani de la Caridad Rodríguez Herrera Son varios los elementos y circunstancias que configuran el patrimonio musical, pues generaciones precedentes marcaron pauta en los diferentes escenarios de la cultura por su impronta en diversos géneros, formatos, instrumentos y desempeños. Aunque se han registrado en algunos trabajos historiográficos, las bandas de música, génesis de muchos aspectos de las identidades musicales locales, merecen atención especial, pues propiciaron la formación de músicos y la asunción de un sentido de pertenencia asociado, en no pocos casos, a los valores patrióticos. En el caso del término municipal de Santa Clara, en el siglo xix ya hay noticias de presentaciones de bandas de música, pues…